江弦从章德宁那儿得知，第11期的《京城文艺》，已加印至80万份。

这是个很夸张的数字。

可惜在这年代，杂刊的加印热卖，并不会提高作者的收入。

在后世，出版社对于文字作品的支付报酬方式有三种：一是基本稿酬加印数稿酬；二是版税；三是一次性付酬。

这会儿则完全没有这样成熟的概念。

在中国，第一个搞商业化写作的是王朔，他带头与出版社谈版税，“不要稿费要版税”的举动，让出版社都不明所以。

话说回来，收入虽没增加，《棋王》的影响力却在不断扩大，越来越多的人知道了江弦的名字。

《棋王》发表后第二周，青年报的记者便寻来了京城文艺编辑部。

记者名叫潘英，30来岁，拎个挎包，里面装着部海鸥牌120相机。

彼时的江弦，正在前楼与后楼间的篮球场上，和七八个男人一起打球。

潘英和章德宁，安静的在场边站了一会。

“这些都是从全国借调来的作家，在这里改稿子。”章德宁主动为潘英解释。

潘英点了点头，这样的做法不只是《京城文艺》在做，可以说顶级刊物都在实行这样的模式，规模最大的当属“皇家刊物”《人民文学》。

“德宁老师，有什么事吗？”江弦小跑来场边，抹了把额头的汗水。

潘英笑着伸出手，“江老师你好，我是中青报的记者潘英，来采访您。”

“采访？”江弦一阵意外。

更意外的是后面那群偷听话音儿的作家们。

“出什么事儿了？”

“有记者来采访江弦。”

“我了个去，中青报？！”

“牛大发了！”

一群作家骚动起来，看向江弦的目光，既羡慕又嫉妒。