孤独，却心怀天地。

“哈？你该不会真想结合一下拍出这么个画面吧？”姜闻见吴宸陷入沉思，不由得好奇地问道。

吴宸收回思绪，轻轻点了点头，语气渐渐兴奋：：

“我觉得很可行，刚好后面你有一场独自驾驶火星车外出的剧情，我们可以选一个红色沙丘，拍出一组类似的镜头。

设想一下，火星荒原上一片苍茫，漫天黄沙卷起，风暴即将来袭，天空呈现一种暗红色调，你穿着宇航服，孤单地站在山脊上，背影挺拔，这场景本身就自带情绪张力”

他此时确实想借助“世界名画”来达成视觉与情绪的双重超越。

“还真给你想通了？”

姜闻一愣，继而神情也亮了起来。

电影中，借助世界名画来致敬和再创造，是极其有效的视觉叙事手法，拍出了不少影史电影经典画面。

主要是因为这些名画经得起时间考验，往往构图精妙，情绪精准。

而电影是一门视觉艺术，借用名画的构图，可以立刻达到构图美感与叙事张力的双重统一，用“静态文化图腾”丰富“动态影像语言”.

当电影引用它，观众哪怕不明说，也会下意识感受到这层文化深度与精神象征，这会迅速在情感上制造冲击，比如孤独、崇高、虔敬、悲壮等强烈情绪。

夜幕低垂，酒店内灯光明亮。

姜闻再次死皮赖脸地凑了过来。

吴宸正坐在桌前，埋头撰写新增加的分镜脚本，稿纸上已密密麻麻地标注了一系列拍摄细节。

毕竟名画是静态的，但是变成电影是动态的，这就不是说一个拍一个简单画面就能解决的事。

姜闻凑近一瞧，眉头微挑，诧异道：“七个镜头？”

只见纸上写着镜头一的主要意图就是建立场景尺度感，体现个体之渺小与火星之浩渺。

而后面则是：

镜头编号：002。

机位：中景平拍·背后略仰角。

构图：宇航员居中背对镜头，身影挺拔。

描述：他望着远方尘暴，身着白灰宇航服，头盔反光，护目镜内无表情，仅余沉默。