吴宸笑了笑，语气平静，眼眸中却带着一抹坚毅的光：

“老师，我一直觉得，艺术最重要的是表达。

昆曲是我们的文化精粹，但这么多年，它的呈现方式始终停留在舞台上，观众也越来越少。

那是因为它没法进入大众的审美体系，还是说，我们没能给它找到一个真正适合的载体？”

说到这里，吴宸嘴角微微扬起：“昆曲讲究‘离魂’，讲究‘梦’。

在《牡丹亭》里，杜丽娘在梦中爱上柳梦梅，死后因情复生。

这种生与死、虚与实的交错，恰好与《黑天鹅》里妮娜的精神状态如出一辙。”

吴宸继续说道：

“《黑牡丹》构思里，主角是一位京华昆曲团的一名女演员，名叫许薇。

出身于传统戏曲世家，擅长正统的“闺门旦”表演，但缺乏突破的狂野与激情。

在剧团新版《牡丹亭》的选角中，团长希望选一位能表现杜丽娘“至情至性”一面的演员，但许薇的表演一直被认为太拘谨，不够“疯魔”。

她渐渐受到心理压力，被自己的野心、母亲的控制、竞争对手的诱惑等因素推向崩溃边缘。

许薇的母亲是传统戏曲世家的女性，昆曲演员，她严格控制许薇的成长，害怕她堕入“放浪形骸”的歧途。

她不希望许薇去挑战杜丽娘这样大胆的角色，甚至希望她永远保持“玉洁冰清”的形象。

她的控制和强压是主角心理崩溃的重要因素。

许薇的竞争对手，柳青，是一名风格更大胆、个性更张扬的女演员，擅长花旦或者更放浪不羁的角色。

她的表演风格不像许薇那么规矩，但更具有‘野性’”和‘情感冲击力’.”

吴宸把他构思好的《黑牡丹》的大体故事和设定缓缓道来，听的穆德远不停的点头。

如果说《黑天鹅》这个披着西方芭蕾舞的故事让他惊喜交加，那么这个带着昆曲的东方美学《黑牡丹》则是让他感受到一种从未有过的激动。

想到这里，穆德远直接拿起电话打给了张会军。

“老张，在不在办公室？要开会啊，大概几点结束，我和吴宸一起过去.”

“张院要十点才有空。”穆德远挂完电话后，徐徐道，“你这个剧本和立意太好，若是要研究昆曲，就得找最好的老师。

蔡正壬老师，当代昆曲名家，曾任魔都昆剧团团长，昆曲表演艺术泰斗，最擅长的正是《牡丹亭》里的柳梦梅。”

前些年，他在京城电影学院做过昆曲美学的讲座，可惜我没他的联系方式，张院手上有，得让他出面。”

“能成吗？”