锦梨持不同的看法。

“如果贺无忧回去后能立起来，我倒觉得这是一件好事。”

“我之所以给他一份跳槽合同，其实是想让他有底气去跟公司抗争属于他编剧的权利。

既然壹亿传媒找到他，让他操刀改编，而他又是唯一编剧，有权利改动情节上的布置与安排。”

“人心也是肉长的，一份条件不错的合同，跟一个根本不重视自己的公司，哪怕他再怎么热爱，终究也会消耗最初的激情。”

锦梨还提出了最关键的一点。

“更何况壹亿传媒给他的薪水并不高，只是新人编剧的水准，只能勉强满足他的生活。”

顾澄挑了挑眉梢，他看过那份合同。

不得不说，晨曦娱乐给贺无忧的待遇是真的好。

哪怕他只是个新人编剧，但只要肯跳槽过来，底薪就是1万起步，提成另算。

影视行业现在不好做，看上去一片欣欣向荣，但其实受到短剧的冲击，有很多长剧的项目都被砍了，转为去拍短剧。

短剧的投资没那么大，拍摄时间又短，上新速度快，可以时刻把握潮流风向。

一旦剧跑了起来，有钱赚，就能够通过多版本的翻译出口海外。

不仅如此，还能拿一模一样的剧本，让海外披皮重新翻拍，变现能力强。

对比起来，长剧的速度太慢了。

无论是变现速度还是拍摄到上映的速度都很慢。

但是长剧有一个好处就在于长尾效应非常之高，在这种情况下是可以不断推出IP产品的。

短剧不好的点就在于更偏向快消属性，人们刷过就忘了，很难反反复复的重刷。

短剧带来的都是短期的刺激，无法很深刻地停留在人们的脑海里。

除非是没片可看，网友才会重刷。

除此之外，人们不一定会为短剧拍摄的那个IP推出的各种玩偶买单，演员绑定角色的效果太差了。

长剧则不一样。

所以那些投资长剧的公司有很多都在叫苦。

贺无忧的编剧风格，明显的长剧风格，贸贸然让他转型去做短剧的编剧不一定能够适应，而且横屏与竖屏对美学的掌控是不一样的。