袁凡背着手，徜徉在瓷器区。

这里的物件儿，都是明代往上，几乎没有满清朝的。

袁凡手里就是一件宣德的青花梅瓶。

瓶儿上是一湖秋水，有雅士在梅林放鹤。

这画的当然就是西湖孤山，梅妻鹤子林和靖。

到底是宣德青花，这瓶儿明明就是一片淡雅的青，却分出来五色，竟像是在宣纸上的青绿山水。

“这位先生，听得懂华语么？”

一个低沉而磁性的声音，在袁凡的耳边响起。

袁凡抬头，是一位四十多岁的中年男子，笑容满面视之可亲，“鄙人卢芹斋，需要为您介绍一下么？”

卢芹斋的话，跟在旱厕种莲花的章宗祥有些相近，都是吴兴口音。

袁凡目光一冷，脸色却是温和如玉，“劳驾。”

卢芹斋的笑容灿烂，像是塞纳河上升起的朝阳，他过来摸着这宣德青花，“这个器型叫梅瓶，您看它器型挺大，因为开始的时候，它就是用来装酒的，到了后来，才用来插花，尤其是插梅，所以叫了梅瓶，一枝红梅，暗香疏影，书房就雅致了。”

卢芹斋并不在此停留，带着袁凡往前走，一步一器，随走随说。

“梅瓶常见，把梅瓶的口加大，再配个盖儿，就是眼前这个将军罐，这个佛寺最多。”

“把梅瓶的瓶口拉高，就是这观音瓶。”

“把观音瓶的口再加大，就是这凤尾瓶。”

“嗯，凤尾瓶的瓶身太小，比例有些不协调，不太好看，就干脆把它拉直，就成了花觚。”

“直筒花觚有这么个大撇口，要把这撇口去了，矮的是笔筒，高的就是这件帽筒瓶。”

“帽筒再加个脖子和小盘口，像个洗衣服的棒槌，就是这件棒槌瓶。”

“要是咱们把梅瓶倒过来，就是眼前这件，叫琵琶尊，所谓阔口为尊，狭口为瓶，这是不能乱叫的，不能觉得尊似乎更好听一点儿，将一狭口的梅瓶叫做梅尊，那就闹笑话了。”

卢芹斋文不加点，侃侃而谈，将梅瓶的器型变化讲得浅显易懂。

袁凡原本是个二把刀，让卢芹斋这么一说道，似乎有一条线，将这些瓷器串了起来，特别生动。

“琵琶尊的脖子太粗，缺了雅致，将瓶儿的脖子修长内掖，如同天鹅引颈，就是玉壶春了！”

卢芹斋走到尽头，在一个单独的玻璃展柜前止步。