它走向了一种更为冷峻的历史病理学分析。他以笔为刀，进行的不仅是对历史罪行的揭露，更是对人性黑暗面的一次冷静解剖。

影片的力量，不在于它让我们哭了，而在于它让我们在无法呼吸的震惊中，陷入沉默的沉思。

这份引导观众从感官冲击走向理性反思的功力，是江弦作为编剧最卓越的贡献。

在某种程度上，是江弦的剧本，赋予了《黑太阳》超越时代的精神重量，使其不仅是一份血泪档案，更是一则关于科学、伦理与文明的永恒警世寓言...

「6

此篇文章，以极大篇幅，或者说直接将重点放在了对江弦编剧功力的分析上。

最后得出的结论是：深邃。

而石琪的这篇文章，立刻得到了一众影迷的认可，因为任谁看了这部电影，都能感受到影片那深入骨髓的恐怖感，这种恐怖不是任何恐怖氛围的营造，而是对人性之恶的挖掘，最终这种恶让人不寒而栗。

除去《明报》上石琪的专栏，《大公报》也给予了《黑太阳》这部电影极大篇幅的电影评论。

其中就包括了著名影评人舒琪的文章。

此舒琪并非舒淇，是一名香港的男导演，也是香港非常著名的影评人。

他从高中时代起为杂志写电影评论，后来进入香港大学英文系，在校期间曾为电视连续剧写过剧本《花劫》《冤狱》。

不久他担任香港《电影双周刊》杂志总编，同时写作电影剧本，当助理导演。

不同意石琪，舒琪还是一名导演，曾经拍过一些小成本电影，送去国外拿了很多奖项。

他的影评也一向极受影迷关注。

此次，《大公报》上在显眼的版块发表了他给《黑太阳》所写的评论《理性与良知的铸剑者论编剧在

中的剧作核心地位》：

倘若将《黑太阳731》的创作视为一次向历史深渊的勇敢勘探，那么牟敦芾导演是那位意志决绝的勘探队长，而编剧江弦，则是那位绘制精确地图、并制定严谨勘探方案的灵魂人物。

没有这幅「地图」与「方案」，这次勘探很可能迷失于情绪的泥沼或暴力的奇观，无法抵达历史反思的应有深度。

我在江弦的剧本中，看到了罕见的「理性的良知」。

处理如此题材，情感上的愤怒与悲悯是本能，但如何将这种情感淬炼成一种有结构、

有层次、能够承载思想重量的艺术形式，则需要非凡的理性控制力与艺术转化力。

江弦成功地做到了这一点。

他的剧本结构，犹如一部严谨的悲剧交响乐，主题动机（反人道实验）在不同声部（多组人物）中反复呈现、变奏、交织，最终汇聚成一股令人室息的宏大悲鸣。

这种结构上的精心设计，确保了影片虽细节骇人，但整体上却呈现出一种悲而庄严的美学品格，而非杂乱无章的恐怖堆砌。

江弦笔下的人物，尤其是那些霓虹「科学家」角色，具有深刻的文学典型意义。

他剥离了简单的「魔鬼」外衣，深入其精神世界的裂变过程。