“真实绝境里，人不一定先尖叫。杏仁核接管神经系统，身体会进入冻结、逃跑、反击三种模式之一。冻结最常见，也最容易被外行误判成‘演木了’。”

他把画面暂停在受害人眼睑、颈侧、肩胛位置。

“眼轮匝肌收缩，颈侧肌肉锁住，肩胛没有完成后撤。这不是呆，是身体抢在大脑之前停机。”

一位研究写实主义的老教授把眼镜摘下来，盯着屏幕。

陆渊继续补刀：“很多电影里，受害人一看见刀就大喊三声，转身跑直线，还专挑死路跑。观众看着热闹，现实里很少。真碰上突发暴力，多数人的第一秒是卡住。”

冯凯的助理在旁边坐不住了，“陆老师，您这是在否定经典戏剧表达？”

“没有。”陆渊说，“戏剧表达可以夸张，但不能拿夸张当真实标准，再反过来批别人不真实。”

这句话落下，厅里没人接。

冯凯换了第三段，语速快了些，“你说得很专业。但电影终究不是法医课。苏清寒的问题，是把暴力包装成快感。”

陆渊看着屏幕，“那要看她拍的是快感，还是代价。”

他把林晚晚泥坑反杀那段调出来。画面里，林晚晚反击成功后，没有胜利表情。她伏在泥里，喘不上来，手抖，眼神空洞。

陆渊说：“真正经历暴力的人，事后不会马上热血。肾上腺素退下去后，会手抖、耳鸣、反胃，甚至短时失语。苏导保留了这些。”

他顿了下，“如果一个角色刚杀出生路，下一秒就摆姿势耍帅，那才是把暴力当爽点。”

台下有位评委翻到《暗夜2》的申报阐述，上面苏清寒写过一句：暴力不值得歌颂，求生值得被注视。

这句先前没人太在意。现在，味道变了。

老教授忽然拍了桌子，“好。”

所有人看向他，老教授拿起笔，在资料页上重重划了一道。

“我们喊电影工业化喊了多少年？很多人以为工业化就是大场面、大机械、大预算。错。”

他指着屏幕，“工业化也包括细节逻辑，行为链条，生理反应，痕迹还原。精确到骨头里，这才叫扎实。”

冯凯站在台前，手里的遥控器被握得很紧。

老教授看向陆渊，“年轻人，你刚才这套分析，有资料来源吗？”

陆渊想了想，“以前兼职时学的一点皮毛。”